第110章 ，正稿完成，创作的收获 (第1/4页)

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姜哲用最大号的松鼠毛水彩画笔，蘸着钴蓝为主的灰色，轻轻点在画面上。

水和色流动极快，在画笔引导下覆盖了一块纸面，又与周边的底色碰撞，形成部分山坡暗处的色彩。

他继续用画笔铺设颜色，笔尖几次刻意的停顿，让颜色在纸上留出米粒大小的空白，像是大小不一的珍珠。

姜哲把画笔在擦笔布上蹭了几下，然后用笔尖快速点过调色盒里的几种颜色，在调色盘上略做旋转，不等笔上颜色完全混合，就开始铺设新的色块。

他把中景和远景的部分颜色融合后，停笔观察片刻，拿起一块塑料板，将部分颜色刮掉，形成民居的亮部。

经过几次渲染，一幅暮色中的风景画稿完成。

姜哲等稿子干透，再次审视画面，觉得不太满意，就把稿子拆下，换上一张新纸。

工作台上已经有一摞16开大小的稿子。

姜哲的新稿子，表现清晨的村落。他把白色与其它灰色融合，变成有色彩倾向的灰白，点在房屋以及墙壁院落的位置。

灰色与其他颜色融合，形成模糊的灰色快，让画面的部分变得朦胧，似乎有云雾流动的感觉。

姜哲发现这个意外效果，把营造特殊效果的过程记住，又开始用半透明色点染树丛。

因为村子民居的高低位置不同。他画高出民居时，用浅色画房顶，深色画墙壁；画山脚民居时，就反过来用。等画面的虚实层次出现，就停笔观察效果。

他对这幅稿子比较满意，就将其贴到墙上。

一面墙上，已经贴了七八张同样大小的色彩稿。

姜哲后退几步，观察这些比较满意的稿子。

这些稿子分别表现拂晓，上午，中午，下午，傍晚等不同时间里，村落的不同效果。因为光线的不同，每一幅画都有不同的色彩倾向，有的偏冷，有的偏暖。

所有稿子都没有过多的描绘细节，只是解决色彩层次和搭配的问题。

今天上午的时间，他一直在画色彩小稿，就是为了在创作正稿之前，力争把所有问题都解决。

姜哲发现有几幅稿子的色彩，因为晕染层次的原因，出现了特殊的光影的效果。

他记录下这几幅稿子的铺色过程，就开始休息。

这次的创作不能一次完成，画累了就调节一下。

他找出一支从老艺人那里买来的小楷笔，研墨铺纸，临摹小楷。

调整一段时间后，再